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方格子圓舞曲
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阮是文明女,東西南北自由志,逍遙佮自在,世事如何阮不知...──跳舞時代
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渴望出軌的吸引力--談艾德恩林的外遇電影

走出戲院,身旁有對情侶,女的緊摟著男的,以一種略帶甜膩的聲音警告:「怕了吧?」 而我只是納悶。怎麼看都是不是好片,特別是葛倫克蘿絲看似已經溺斃在浴缸裡卻突然跳出來那幕,固然已成該片的經典畫面,即便駭人,但俗氣的程度才真的讓嚴肅的影評人或影痴坐立難安。然而從美國到台灣,為何大家甘心在電影院外痴心等上一兩個鐘頭,接受這場道德課本上的震撼教育?有沒有更好的理由? 《致命的吸引力》嚴格說起來尚不能稱得上是部道地的恐怖片,但它卻嚇壞了不少男性觀眾,據說。 在1987年《致命的吸引力》之前,從《愛你九週半》開始,導演艾德恩林(Adrian Lyne)就是一個對「不正常」的男女關係特別感興趣的電影工作者,一直到2002年的《出軌》,將近二十年,他總不厭其煩地反覆耽溺於這類的題材。 露骨而豔麗的性愛場面與敗德的出軌劇情,固然煽惑人們的視覺與想像。但電影始終花了很大的篇幅陳述放情縱慾的慘痛代價。《出軌》一片的細膩轉變先不談。《致命的吸引力》似乎給了許多嚮往一夜風流的男人很大的警惕:背叛婚姻的後果,可能比你想像的嚴重太多。這個「全天下男人都會犯的錯」萬萬不可親嚐。 如此保守的思維,不斷地搬上銀幕,難怪《出軌》上映之後,美國就有影評人譏諷:當年那個讓艾德恩林出軌的女人,妳要知道他對那檔風流債有多後悔,必須藉著電影不斷召告世人那份悔恨。 《致》片中葛倫克蘿絲後半段妖魔化的演出,誇大第三者騷擾的行為,也被許多女性直指是為自作孽的男主角脫罪。唯一能保住的,只有主流市場保守口位以及結局樂觀的期望。 然而到了《出軌》,導演對外遇事件的處理卻顯得柔和淒美起來。道德的掙扎遠勝於驚恐的折磨。即使故事還是老套──老婆出軌、丈夫發現了而痛下殺手、老婆回心轉意幫助丈夫脫罪。然而黛安蓮恩出軌後恍惚的神情,電車裡如痴如醉的眼神或許才真正表達出外遇者迷醉的心境。於是estella力排眾議,提出她煽動的觀點:那個讓艾德恩林出軌的女人,妳要知道他對當年風流韻事有多留戀,必須藉著電影反覆的耽溺與沉淪。(大意如此) 而十五年後,適逢電影的外遇主角由男人換成了女人,人生的身份由未婚轉為已婚,才讓我有了更深刻思索出軌事件的機會。 如果事件回歸到更單純的基礎,主要的理由或許正是為了「吸引力」。是不是多數人都渴望有人被我們吸引,甚至為我們瘋狂?只要不是那麼致命,便叫人癡迷,即便只是想像?否則有什麼更好的理由,能讓那些男人願意陪著女人在戲院外苦守二小時?只為了接受一場血淋淋的教訓? 只是十七年前還是學生的我不懂這些,剛離開第三者的男友想回頭,我只能請他重新來過。走出戲院時他心有餘悸地告訴我:「那個『女生』好像葛倫克蘿絲一樣。」我沒有告誡,更無勝者光采,只覺得他為了那樣恐怖的女生離開我,算不算是一種恥辱? 人生不如戲,幾年後,男人和「葛倫克蘿絲」結婚。 懂了愛情之後我才明白,或許吸引力早在看戲的那年就已經逝去,得知消息的失落,或許只是故作蒼涼而已? Pauline (寶兒) 2004/12/21 同步貼於新聞台和新浪部落 http://blog.sina.com.tw/archive.php?blog_id=1241&md=entry&id=4745 也有精彩回應~~推薦e的留言
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